Autoportrait de jeunesse
Portrait de Viorica, une oeuvre influencée
par Nicolae Tonitza
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L’expression sincère
de l’émotion
Au début du XXème siècle, Bucarest est appelé
« le petit Paris », et toute l’intelligentsia du pays
parle couramment le français. L’impressionnisme français
y est aussi en vogue et des artistes, comme Grigorescu et Andreescu, suivent
les traces des peintres de Barbizon dans les années 1860. La peinture
roumaine suit peu ou prou celle de Paris.
C’est dans ce contexte que Calin Alupi fait ses débuts sur
la scène artistique. Camille Pissaro et Claude Monet sont ses peintres
favoris car tous deux très proches de la nature dans laquelle il
a passé son enfance. Si ses origines modestes ne lui permettent
pas de faire le traditionnel voyage à Paris (qui était à
l’époque pour les Roumains ce que le voyage à Rome
était pour les Occidentaux), Alupi le vit par procuration, à
travers l’enseignement de ses professeurs des Beaux-Arts de Jassy,
où il entre en 1925. Son premier maître, Stefan Dimitrescu
(1886-1933) fut élève au fameux atelier parisien de la Grande
Chaumière. En tant que professeur, il était réputé
pour son intransigeance sur le dessin, et Calin devient son étudiant
préféré, justement pour ses dons naturels de dessinateur.
Son second maître fut le coloriste Nicolae Tonitza (1886-1940).
Il avait lui aussi vécu à Paris, entre 1909 et 1910, en
plein épanouissement des volutes colorées de l’Art
nouveau. On remarque d’ailleurs son influence dans les œuvres
de Tonitza : cloisonnement de la forme, continuité des courbes,
couleurs fraîches et franches… Sous son influence, Calin éclaircit
sa palette et libère son style.
Après la mort de Tonitza, qui fut pour Alupi un véritable
choc (« ce jour-là, j’eus l’impression que
s’était effondrée une colonne dans un temple »),
l’artiste poursuivra seul. Mais la fréquentation de Dimitrescu
et Tonitza avait définitivement marqué le jeune artiste.
Dessinateur remarquable, ses tableaux se reconnaissent à leur touche
précise et virile. Ses sujets, simples, toujours extraits de la
réalité, sont évocateurs de sentiments. Ainsi, on
l’a souvent caractérisé comme un maître du portrait
« psychologique » : « Doté d’un
sens aigu de l’observation, il s’impose dans les portraits
comme un analyste pénétrant des physionomies, ne retenant
sur la toile que les traits du visage sur lesquels la vie intérieure
du modèle a le plus posé son empreinte. Les personnages
apparaissent intériorisés, plongés dans un monde
de pensées qui se dévoile à nous par la dynamique
de la lumière, par les expression spiritualisées et douces
des visages. » (Claudiu Paradais, La Rétrospective
Calin Alupi, Flacara Iasului, n°9998, 23 novembre 1978).
De ses paysages authentiquement roumains émane une vitalité
franche, soutenue par une étude de la lumière et une recherche
sur la tonalité des couleurs. Le critique Aurel Leon insistera
sur le vert : « Dès sa première exposition,
je l’avais surnommé “poète du vert altruiste”,
voulant mentionner ainsi sa capacité à « extorquer
» le vert de tout ce qui peut l’exprimer, et à le moduler
dans les gammes les plus variées. » (Aurel Leon,
Exposition Calin Alupi à Trieste, Cronica, 23 janvier 1971.)
Il peignait vite et avait le don de communiquer l'émotion spontanée
ressentie au contact du motif. Jamais il ne fut amateur de compositions
complexes, élaborées en atelier, préférant
toujours rendre l’authenticité du motif, et transmettre ainsi
sans détours une affection particulière qu'il portait au
monde des gens simples, un monde dont il était issu. Arbres, animaux,
fleurs des champs, taudis délabrés… chez Alupi, tous
ont une âme qui demande à être écoutée,
car ce sont eux les plus sincères. C’est avec la même
sincérité qu’il les a traités, attentif à
ne pas les embellir artificiellement, à ne pas les « tromper »,
comme il disait. L’émotion artistique n'est rien d’autre
pour Calin Alupi qu’un amour innocent, un sentiment de sympathie
spontanée qui s’établissait au moment de la création
entre l’artiste et son modèle.
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